Дневник сочинского фестиваля искусств: почему виолончелисты сопят, премия Шостаковича для Чайковского и платья с люрексом

В Сочи прилетел Юрий Башмет, да как всегда не один, а с дочерью Ксюшей, оркестром и друзьями. Фото: Алексей Молчановский

Нынче в Сочи большая радость. Выпал снег, поэтому у сочинок появилась редкая возможность дефилировать в шубах, полушубках и прочих мехово-свадебных трофеях.

Благо, что и дефилировать есть куда.

В Сочи прилетел Юрий Башмет, да как всегда не один, а с дочерью Ксюшей, оркестром и друзьями.

Фото: Алексей Молчановский

19 февраля Юрь Абрамович открыл свой фестиваль гала-концертом. По этому случаю в Зимнем Дворце открыли выставку про Сочинский город-курорт. Украсили все летними платьями и красными лозунгами о том, какая здесь хорошая здравница, на зависть. Пока дамы дефилировали в своих шубах, между ними курсировали бабушки и предлагали купит буклет. Я не купил, потому что пообещали конферансье.

Фото: Алексей Молчановский

Концерт открылся знакомой веселой музыкой вроде попурри из либертанго Пьяццолы и аргентинской: «а тико-тико здесь, а тико-тико тут, он прилетает и клюет мою муку». Правда, немножко помедленнее.

Весь номер я гадал, что это: Пьяццола или нет, потом вышел конферансье и сказал, что или нет. Это мировая премьера талантливого мексиканского композитора Габриэле Ортис.

Конферансье, кстати, напоминал Максима Галкина, но был не Галкиным. А зал неистово хлопал, потому что народ не обманешь.

Следующим номером Юрий Башмет сам взял в руки свой альт и посадил рядом на стульчики еще двух альтистов: девочку и мальчика. Когда начали играть, я подумал, что это настройка, но вскоре догадался, что это китайская музыка. И впрямь: звучала мировая премьера молодого китайского композитора Чжии Вана.

Фото: Алексей Молчановский

С высоты ложи хорошо обозревались макушки оркестра. Я заметил, что первые скрипки - лысые. Альты, наоборот, волосатые. У Юрия Абрамовича, например - чудесная шевелюра. Виолончели снова лысые. А контрабасы - наоборот, волосатые. Чтобы проверить догадку, я полез в интернет, но только набрал в фразу «Почему виолончелисты», как Яндекс подсказал «сопят». Ознакомиться с информацией я не успел, потому что на этом мировая премьера закончилась.

Фото: Алексей Молчановский

Следом на сцену вышел новый глава города с огромным букетом алых роз. Что-то говорил в микрофон про лучик света, но, к сожалению, микрофон был отключен. Потом ему дали второй микрофон, но он тоже не работал. С третьим микрофоном случилась такая же напасть. Дали четвертый микрофон, но глава его и брать не стал. А зря. Юрий Башмет поцокал: цок-цок, и было слышно на весь зал. Четвертый отлично функционировал.

Впрочем, и без микрофона было понятно, что Юрия Абрамовича поздравляют с фестивалем, называют его лучиком света в темной сочинской ночи.

Фото: Алексей Молчановский

Ох ты ж боже ж мой, как нам повезло! И третьим произведением тоже оказалась мировая премьера! Белорусский композитор Валерий Воронов написан «Энигму» для органетто и струнных. То, что пишет Воронов, обычно называют «акустическими полотнами» за то, что когда это слушаешь - хочется закутаться в полотно и направиться направлению к Михановичам. Но нынешняя композиция мне довольно-таки понравилось. Нет, петь под нее нельзя и домочадцам не насвистишь. Но в целом, колоритно, под девизом: домового ли хоронят, ведьму ль замуж выдают. Чтобы было страшнее, в зале выключили свет и пускали красные дьявольские огоньки.

Меня пробрало, я испытал нечто похожее на органетто.

Фото: Алексей Молчановский

На этом мировые премьеры подошли к концу и дальше пошли непремьеры, хотя тоже мировые.

В жизни не забуду «Фантазии на ирландские темы для разных видов флейт» композитора Гарета МакЛернона. Дело в том, что раньше я думал, что менспрединг бывает только в метро. А теперь выяснилось, что и на сцене тоже бывает. Представьте, выходят двое. Один - британец, весь такой высокий, худой, рубашка в турецких огурцах. Второй вполне себе наш Максим Рубцов. А у ног у них, как плетень - выстроились разные флейты: от длинной, до сопелки толщиной в карандаш. Они эти флейты по очереди берут и играют. Причем, британец так невозмутимо играет, типа, ему все равно: большая или маленькая. А наш Максим играет так, будто у него не флейта в руках, а саксофон. Причем, чем меньше инструмент, тем шире он расставляет ноги. Когда дело дошло до сопелки размером с палец - я думал, музыкант на шпагат сядет.

Фото: Алексей Молчановский

Публика аплодировала, само собой, публику не обманешь.

Далее следовал элемент сюра и анахронизма. Композитор Чайковский на гала-концерте получил премию Шостаковича. Пока я размышлял, где подвох, на сцену и впрямь вышел композитор Чайковский, только не Петр Ильич, а другой, живой Чайковский, по имени Александр. Ему тоже вручили большой букет, а композитор так застеснялся, что от волнения оперся на голову одного скрипача.

Фото: Алексей Молчановский

Ну и во втором отделении была самая красота, потому что сначала играла Ксения Башмет. А потом пела прекрасная Аида Гарифуллина всяческие популярные арии, которые даже я знаю вроде Иоланты и Русалки. На Аиде было белое платье в пол потрясающей красоты, а в области груди - сияли ярче айфонов разнообразные сокровища: брильянты, рубины, сапфиры и дорогие аксамиты.

Фото: Алексей Молчановский

Аккомпанировал Аиде Всероссийский детский юношеский симфонический оркестр. И девочки в этом оркестре тоже были одеты очень модно: в сверкающие платья с люрексом. Нынче в таких ходит вся тусовка. Так что оркестр Башмета не только на сцене, но и на стиле.

Публика устроила овацию, потому что публику не обманешь. Концерт получился понятный, народный, драйвовый и еще красивый.

Фото: Алексей Молчановский

Как сказал бы поэт:

С одной стороны гром, С другой стороны гром, Снег в воздухе! Прекрасно в ухе!

На этом обзор первого дня фестиваля завершается. На завтра обещали балет. А из всех видов искусства сочинцы, как известно, больше всего любят балет и Аллегрову.