Рука Петра Первого, Фарн, рояль с историей и гарнитур с легендой: редчайшие экспонаты, которые можно увидеть в музеях Липецкой области

Дубовый кабинетный гарнитур XIX века называют одной из «визитных карточек» Липецкого областного краеведческого музея. Фото ЛОКМ.

Музеи Липецкой области хранят предметы, которые имеют историческую, научную, художественную и культурную ценность. В просторных залах с самыми разными экспонатами прикоснуться к прошлому можно осознанием и воображением, а еще – душой. Находясь здесь, испытываешь удивление, восторг и гордость не только за наших предшественников и их достижения, но и за музейных работников, которые трепетно оберегают сокровища федерального и даже мирового масштабов. О самых редких из них они рассказали корреспонденту «Комсомольской правды».

ЧУГУННАЯ ПЛИТА С ОТТИСКОМ РУКИ ПЕТРА ПЕРВОГО

В Липецком областном краеведческом музее есть подлинная чугунная плита 18 века с оттиском руки первого русского императора. На плите радом с рукой запечатлен и топор. Про эту реликвию сложены две легенды. Одна из них утверждает, что рука принадлежала местному чиновнику, который обворовывал заводскую казну. Петр Первый, узнав об этом, якобы приказал отрубить ему руку и сделать с нее отливку – в жесткое назидание другим. Больше впечатляет вторая легенда. По ней, государь приехал на завод, чтобы посмотреть, как льют пушки для воронежского флота. Шел император по цеху, оступился и рукой попал в формовочный песок. Там остался четкий отпечаток. Вот из этого отпечатка сделали оттиск ладони, а рядом разместили оттиск топора и куска железной руды – той самой, которую по легенде обнаружил Петр Первый.

Шел император по цеху, оступился и рукой попал в формовочный песок. Фото Липецкого областного краеведческого музея.

– В 18 веке плита висела при входе на один из заводов, в 19 веке украшала ванное здание Липецкого курорта в память об открытии Петром Первым минеральных источников на территории современного Нижнего парка, – уточнили хранители музейных ценностей.

ФАРН

Отдельного повествования заслуживает обнаруженный в 2005 году в кургане на южной окраине Липецка древний геральдический знак из сарматского погребения – Фарн в виде золотого орла. Работники Липецкого областного краеведческого музея напомнили, что сарматы были древними иранцами по языку и этносу. Золотой орел мог быть воплощением священного сияющего Хварно. Сарматы называли его Фарн.

Фарн был символом и материальным воплощением власти, залогом удачи, славы и богатства. Фото Липецкого областного краеведческого музея.

– В мировоззрении северных иранских племен присутствовало это важнейшее древнеиранское понятие. По их мифологическим представлениям, Фарн являлся символом и материальным воплощением власти, залогом удачи, славы, богатства, а также гарантом процветания народа и стабильности государства. Для царей это был знак богоизбранности и царственной принадлежности, для героев – залог их славы и победоносности. Человек, завладевший Хварно, становился царем, обладателем необычайной силы и могущества, – рассказали в музее.

СТАРИННАЯ ИКОНА «СВЯТАЯ ТРОИЦА». ТРИСЦЕНОРАМА

Хранится в Липецком областном краеведческом музее редчайшая икона второй половины 19 века. Работники музея говорят, что таких в России меньше 10 штук. Это «Святая Троица». Трисценорама. В музее рассказали, что трисценорамы были очень популярны, начиная с середины XVIII и до конца XIX века. В настоящее время иконы, выполненные в технике трисценорамы, очень редко встречаются как в собраниях музеев, так и в частных коллекциях.

Эта уникальная икона была создана во второй половине XIX века прихожанином Троицкого храма города Липецка. Фото Липецкого областного краеведческого музея

– В этой необычной технике выполняли картины и иконы. При изготовлении на основу наносилось центральное изображение. Затем отдельно выполнялись два других изображения, которые разрезались на полоски и размещались на тонких пластинах (ламелях). Пластины прикреплялись с определенным интервалом перпендикулярно поверхности основного изображения вплотную к нему. В результате при смене ракурса картины или иконы неожиданно, как бы чудесным образом, перед зрителем возникали друг за другом три разных изображения, – пояснили специалисты.

На иконе-трисценораме из коллекции краеведческого музея под разными углами видны изображения: Бога Отца, Бога Сына и Святого Духа. Икона изображает только человеческую природу Христа, потому что Его Божественную природу изобразить невозможно. Эта уникальная икона была создана во второй половине XIX века прихожанином Троицкого храма города Липецка. Она находилась в этом храме до его закрытия, и в 1930 году была передана музею. В 1931 году храм Святой Троицы был уничтожен.

РЕЗНОЙ КАБИНЕТНЫЙ ГАРНИТУР XIX ВЕКА

Дубовый кабинетный гарнитур XIX века называют одной из «визитных карточек» Липецкого областного краеведческого музея. Его история и происхождение вызывают споры. Словом, у этой роскошной мебели есть свои тайны и легенды. По одной из них, гарнитур принадлежал военному деятелю нацистской Германии, летчику Герману Герингу.

– Эта легенда связана с реальными историческими фактами. Дело в том, что в Липецке в 1925 году была создана секретная немецкая авиационная школа для подготовки летного состава, просуществовавшая 8 лет, вплоть до осени 1933 года. За это время в ней прошли переподготовку 120 летчиков-истребителей из Германии. По легенде, побывал в нашем городе и Герман Геринг. Предполагалось, что великолепный гарнитур он привез с собой из Германии для обустройства собственного кабинета. Впрочем, документальных подтверждений пребывания Геринга в Липецке так и не было найдено, – рассказали работники музея.

Уточняется, что новые исследования исключили немецкую версию происхождения мебели и теперь считается, что этот гарнитур – русская работа конца XIX века, стилизованная под западноевропейскую мебель XVI-XVII веков. Сюжеты изображений не мебели можно условно разделить на три группы – мифологические, библейские и исторические. Стулья и кресла украшают ветхозаветные сюжеты, спинку дивана — филенки с изображениями сцен из российской истории.

– Если внимательно приглядеться к центральному горельефному изображению на спинке дивана, то можно увидеть, что в рельефе мастерски выполнена картина известного русского живописца, академика Императорской Академии художеств Алексея Корзухина под названием «Сцена из истории Стрелецкого бунта. Иван Нарышкин попадает в руки мятежников», – дополнили специалисты.

В музее также уточнили, что этот гарнитур из девяти предметов – диван, письменный стол, двустворчатый книжный шкаф, два кресла и четыре стула, – бел передан музею на хранение Липецким авиацентром в апреле 1960 года.

РОЯЛЬ С ИСТОРИЕЙ ИЗ МУЗЕЯ В РЯЗАНКЕ

Есть в Липецкой области еще один замечательный музей. Он находится в деревне Рязанка на границе Липецкой и Рязанской областей на берегу небольшой речки Рановы. Его знают как музей-усадьбу П.П. Семенова-Тян-Шанского. Именно здесь родился и вырос первый европеец, исследовавший горную систему Тянь-Шань. В уютных комнатах можно увидеть множество предметов, которых касались выдающиеся деятели прошлого. К примеру, рояль, изготовленный в конце XIX века московской фирмой музыкальных инструментов «Штюрцваге». Сегодня этот рояль – единственный предмет в экспозиции музея, который точно находился в усадьбе «Рязанка» до 1917 года.

Работники музея говорят, что рояль Штюрцваге был у композитора Александра Бородина, а композитор Николай Метнер любовно называл свой инструмент «мой милый коричневый Штюрцваге». А еще такие инструменты стояли в рабочем кабинете и на даче у Константина Станиславского.

– Рояль, который сейчас располагается в экспозиции музея-усадьбы, долгое время находился в Санкт-Петербурге, в квартире брата Петра Семенова-Тян-Шанского – Николая Семенова. К сожалению, кто конкретно из гостей, кроме самих Семеновых, играл на этом инструменте, установить невозможно. В начале ХХ века рояль перевезли в семейное имение в Рязанку. В конце 1917 года последний владелец усадьбы Михаил Семенов, отставной поручик лейб-гвардии Измайловского полка, был вынужден покинуть родовое гнездо и перебраться в уездный город Раненбург (ныне Чаплыгин). Там он преподавал музыку в педагогическом техникуме. После его кончины рояль остался в здании техникума, а после расформирования учебного заведения, в 1954 году, оказался в семье музыканта и художника Евгения Веселкина. В 1997 году его сын – художник Павел Веселкин – передал рояль в собрание открывшегося тогда музея-усадьбы, – рассказали хранители музейных экспонатов.

ОБРАЗЦЫ ГОРНЫХ ПОРОД ИЗ ТЯНЬ-ШАНЯ

А еще в «Рязанке» можно увидеть образцы горных пород, собранных П.П. Семеновым-Тян-Шанским во время его путешествия на Тянь-Шань в 1856-1857 годах. По данным музея-усадьбы, в Горный музей Санкт-Петербурга коллекция была сдана 19 мая 1870 года. В 1997 году, при образовании музея в усадьбе Рязанке, Горный музей передал образцы некоторых горных пород для его экспозиции.